□韩浩月

　　差不多十年前,好莱坞著名的编剧导师罗伯特·麦基第一次来中国讲学,当时有许多拥趸前去听课,当然也有人对此不屑一顾,觉得编剧不太可能通过区区几天教学得到提升,还得靠积累素材与体验生活。
　　编剧是个技术活,现在恐怕很少有人再反对这个观点,尤其是在诸多剧作不尊重故事创作规则,导致注水剧占领多个平台的状况下,重提编剧的重要性,以及如何成为一名好编剧,成为一件迫切的事情。编剧宋方金基于这个背景,写出一本《给青年编剧的信》,如今这本书出版了2.0版,除了对内容进行扩容与更新外,还细致地附上了有助于维护编剧权益的三份合同,对青年编剧全方位的关注与关心溢于言表。
　　宋方金引用过麦基在《故事》中写到的一个观点,“故事是生活的比喻”,他本身也是一位喜欢比喻的编剧与演讲者,在诸多演讲中,宋方金喜欢在结尾时以诗朗诵的形式,来传达他对剧作(生活)的观点,而往往这些诗朗诵,会给听众留下深刻的印象,由此可以推断,把生活里的诗意往作品中灌注,并倡导一种积极昂扬的生活态度,算是宋方金主要的创作价值观之一。
　　“情真意切,情深谊长”并非《给青年编剧的信2.0》的主要风格,如果想要寻找一个关键词来形容本书,“鞭策”可能更合适些。四十一封信,四十一个章节,统一的指向都在引导着青年编剧们走出书斋,去发现社会,见识业界,识别谎言,寻求真谛,按诉求主次来区分,《给青年编剧的信2.0》提供了这三个层面的进阶方法:先要当一名不容易被蒙蔽的编剧,其次是成为一名合格编剧,最终走到一位优秀编剧的位置。
　　在这三个“方法论”的驱动下,宋方金以批判的眼光说出真相,以毫无保留的技能传播吸引读者,以自身的追求点出大家共同向往的目标。他使用了不少的篇幅,对影视业的骗局进行了一针见血的戳破,尤其关注整个行业对编剧的欺瞒与压榨。在他看来,提升编剧议价能力的重点是编剧水平与能力的提升,因此他不再守口如瓶,把编剧的秘密和盘托出。
　　《给青年编剧的信2.0》这本书,客观上也是宋方金个人形象以及创作倾向的一个展示,一面是铠甲,一面是柔软,他用这本书展示了他自己以及他所代表的编剧群体的群像。受大环境的影响,编剧的身份、地位以及待遇,都有着不小的提升空间,然而,作为一部影视作品最核心的创作者,编剧的话语权却一直没能得到充分的体现,编剧不得不身披铠甲,为了维护自身权益而上阵,这是必然的一步,于是,《给青年编剧的信2.0》某种程度上也可以视为一份“编剧作战指南”。
　　“双宋之争”“卧底横店”“挑战IP”,被舆论事件一次次推成新闻人物的宋方金,在骨子里还是名创作者、编剧、文人,再退回到文学与记忆、写作与往事的时候,与其奋勇相争的姿态成正比的是,他的柔软心态与浪漫情怀也引人关注,这在自序与后记中都能看得出来,这两篇短文,可以单独拿出来看,因为其中流淌着的画面,饱含着文学汁液,充满着理想主义色彩,这是这本书的作者一直引以为傲且不加掩饰的立场与追求。
　　麦基有个观点,认为编剧就应该如实地讲述各种敌对关系和事件,如此,人们便会欣赏他的坦率,继而他讲述的故事激发正面的、现实的力量。宋方金符合麦基对编剧的定义,而且似乎还将这个定义外延了不少。
　　刘震云这样评价宋方金,“方金貌似在讲影视,其实是在讲人生”,看完《给青年编剧的信2.0》,就会知道此言不虚,当一个人拿出整个行当的秘密,把一名编剧所要面临的“敌对关系”与“事件”都明明白白地讲述出来的时候,那些挡在编剧路上的人生障碍,扫除起来会简单不少。