本报记者 李婕
从目前的种种反响来看,无论看好还是唱衰,观众还是很期待“冯氏春晚”的。相比之下,往年请几位出人意料的中外大腕、让宋祖英和周杰伦或席琳·迪翁来个匪夷所思的“混搭”等方法,立刻变成了小打小闹。央视“开门办春晚”的理念能走到这一步值得鼓励,但是倘若期待春晚真变成一场冯小刚式的“贺岁片”,结果恐怕会让人失望。
《编辑部的故事》《甲方乙方》等影视作品早年间奠定了冯小刚的地位,也树立起他别具一格的幽默特色。冯小刚善于打“擦边球”搞幽默,而幽默的本质是讽刺。可是,你能想象和谐的春晚讽刺些什么?冯小刚的暴脾气和央视的守旧死板,谁又会向谁妥协呢?
网友替冯导炮制出的“作死版”节目单,体现出大家希冀春晚贴近现实、大胆讽刺的愿望。冯小刚电影的成功,也正是由于他对社会现实的深刻理解和对平民生活的独特表现。春晚选择冯小刚,其实是与观众的期待合拍的,只看春晚能给冯小刚多少施展拳脚的空间。
有人说,冯小刚执导春晚,象征着体制外的艺术家跨入体制内。其实,冯小刚从未脱离体制,他的作品都是迎合主流价值观和大众审美的,他和作品也反复经历着国内电影审查制度的洗礼。或许,我们不用对他是否能适应春晚太过忧虑。大家还在担心冯小刚会不会被春晚“同化”,如果冯小刚这次真搞不出什么新意来,这正可以当一个借口——春晚的铁壁,谁都无力撼动嘛。而春晚也不会太丢面子,毕竟出发点是好的,而且连冯小刚都把控不了,可见也不能过于苛责以前的春晚导演们。
近年来,冯小刚通过《集结号》《唐山大地震》《1942》向宏大叙事进行探索,此次接掌春晚,也给了转型期的他一个机会。可以肯定的是,春晚中的“主旋律”不会削弱,既有的框架体系也难以凭一人之力改变,只希望冯小刚能给这旋律稍微换换节奏,至于网友对“电影表现手法”“春晚版贺岁片”的期待,可能想得还是有点远了。
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