本报记者 倪自放
济南百丽宫影城经理董文欣操办过多届欧盟影展,也操办过文艺片为主的俄罗斯、法国影展等,她最大的困惑是,不知道文艺片的观众群到底在哪里,“我们还搞过歌剧影展,观众主要是学歌剧、演歌剧的人,虽然观众群小,但比较固定。而优秀文艺片的观众到底是谁,影院方面还是摸不准。”文艺片在影院总是遇冷,在网络平台却能获得热捧,这是为什么?
电影学者、山东师范大学副教授李超称,所谓文艺片的观众,当然是指文艺青年,“上世纪90年代有一批文艺青年,他们对文艺思潮的追逐是与世界同步的,现今那一批文艺青年成了文艺中年,人生观趋向保守,对世界新潮艺术电影的关注不再那么强了。当前的文艺青年被称为新媒体一代,他们活跃于网络,也在网络上关注文艺片,这就造成了文艺片在影院的尴尬。”
李超分析说,文艺片从本质上讲是一种小众的标榜,特别是在当前新媒体环境下,这种标榜被强化,“所有的文艺片都是个性影片,文艺片的观众以观看这种个性电影来标榜自己的个性,以此形成新潮的小圈子。小圈子的标志之一就是观看和接受某种文艺片的思潮。比如,我最近看了一部片子,特牛,通过此举获得在新媒体环境里的互相认同,好像看了这个文艺片才够范儿,要不就是老土。最近网上疯传的韩国文艺片《釜山行》,抛开内容不说,其传播途径即是如此。”
李超说,影院是大众艺术的传播场所,服务的是大众,与文艺片在新媒体环境里得到小圈子认同不一样,这是文艺片在影院遭遇尴尬的根本原因,“文艺片是浪花,虽然漂亮,但非主流,主流的是大众商业片这个海洋。”
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