影视圈能放过三国题材吗?不能。近日热播的以历史为名义的古装偶像剧《三国机密》,脑洞大开,流行文化元素密集,观众对有关三国故事的争论再次热起来。其实,从《军师联盟》到《三国机密》,三国题材剧的发掘越来越逐新求异,喜欢花样表达,重戏剧冲突而薄历史,似乎这样的三国历史传奇才更符合现代观众的口味。
本报记者 师文静
实习生 刘凡
各种人物轮流坐庄
“三国”故事成富矿
“流水的团队,铁打的‘三国’。”之前的三国题材多以刘备集团、曹操为视角,或呈现全景式“三足鼎立”的故事构架,但这两年的三国故事在人物塑造、故事脉络上呈现出了别样解读。
在核心人物设定上,以前的影视作品多以刘关张、诸葛亮、曹操作为叙事主线来讲述三国故事。如电影《赤壁》突出诸葛亮,《关云长》突出关羽。而最近的电视剧《军师联盟》《虎啸龙吟》则以司马懿为主角,呈现出有血有肉的人物个性。正在播出的《三国机密》则以汉献帝为视角,讲述了他周旋于各派与曹魏之间复兴汉室的故事。
除了已有的影视作品,筹备中的三国题材也不少。王凯主演的《真·三国无双》改编自游戏,从番位来看,突出了关羽、吕布,且选择了三英战吕布等早期三国故事,更加青春、热血,是游戏化的“三国”。张艺谋导演的新片《影》,原创故事来自《三国·荆州》,周瑜与小乔担当主角。姜文将要主演的新剧《曹操》会以历史正剧面貌示人,虽然剧本尚在构建中,但该剧的历史顾问是易中天,估计可能会突出曹操“治世之能臣,乱世之英雄”的形象。
艺术性再造历史人物
追求鲜活和戏剧性
这两年的新编三国主题作品,对“三国争霸”的解读转移了视角,故事、台词、表演等方面也更加符合当下主流的商业剧操作方式。尤其是在人物塑造上更追求艺术新鲜感,摒弃了陈旧的刻板印象。《三国演义》《新三国》等剧,都遵循名著《三国演义》改编,尊刘贬曹,保持了曹操的奸雄形象,以及诸葛亮料事如神的智谋形象。而当下的新编演义作品则花样百出,在人物塑造上更加灵活、多元,追求戏剧性。
古装偶像剧《三国机密》选择了被历史车轮抛弃、存在感较弱的傀儡汉献帝作为主角,这本身就让人感到新奇。汉献帝给人的印象是任人摆布,但他能够在三国乱世中得以善终,说明他不是糊涂人,给人留下了新编与想象的空间。但这部剧的脑洞实在太大,开篇汉献帝刘协就死去,由另一个双生皇子刘平李代桃僵,有着很大的杜撰比例。剧中融合了诡计、阴谋、谍报、武打等元素,虚构人物与历史人物悉数登场,波云诡谲。该剧想要突显汉献帝家国情怀、仁爱善良的一面,但无奈演员演得不到位。
再比如,《军师联盟》摒弃了《三国演义》对诸葛亮技压群雄式的拔高,让三国人物悉数以鲜明个性出场,展现其势均力敌的一面。剧中的司马懿智慧博学,父慈子孝,与曹氏父子比起来,堪称完美化身；面对家中一文一武两大美女,他选择对原配忠贞不渝到白头；直到人生晚年发起高平陵之变,彻底“黑化”,权欲野心才得以昭示。司马懿从年少时清风朗月般的白面书生,转变成果决狠毒、荼毒生灵的权臣,人物性格层层递进,塑造得比较丰满,也能自圆其说。
但对于历史迷来说,身上有“三马同槽”“篡国者”“权臣”等标签的司马懿,被《军师联盟》塑造成“暖男”“白莲花”“伟光正”的形象,是歪曲历史。这部剧为了自圆其说地刻画一个丰满的司马懿,将历史事实张冠李戴到他头上,给其各种加戏,在突出司马懿的同时也矮化了荀彧,甚至过度脑残化曹氏家族成员,是其最大不足。
卖萌、卖腐、宫斗权谋
本质是古装爆米花剧
新编三国题材剧的趋势是重新鲜感而薄历史观,有点儿“网络爽文”的架势。《军师联盟》和《虎啸龙吟》在故事情节设计上非常注重矛盾冲突,权谋与争斗变得更加紧张、刺激,更符合流行元素。且剧中配以轻松的音乐,还有有趣的情节,更有俊美的妆容和逗捧哏式的俏皮对白,卖腐、卖萌、宫斗、权谋一锅炖,更像打着“三国”旗号的古装爆米花剧。
对任何历史的解读,都是在当代环境下的解读,《三国机密》《军师联盟》等的主创团队都在用当下电视剧流行的思维方式、叙事方式、表演方式来讲三国故事。《军师联盟》里,司马懿与张春华的爱情戏就有点儿“萌”,文科男与“武功女”的设定,让两人的互动有了现代家庭戏的味道,让历史上两个心狠手辣、老谋深算的人物有了令人向往的爱情。
《军师联盟》还将配角甚至主角的性格卡通化、简单化,曹操张嘴就是“我要杀你哟”。为了迎合观众,剧中还有大量喜剧元素,汲布给司马懿“戴绿帽子”、大跳“五禽戏”、花式吵架等都十分戏精上身。只不过,《军师联盟》和《虎啸龙吟》的服道化精良、叙事节奏把握合理、演员表演过硬,让其看起来更厚重、凝练、有质感。
作为古装偶像剧的《三国机密》就玩了更多商业元素,“卖腐”是其一大特色。比如,司马懿识破尸体不是刘平,编剧非得让其说出“他的身子我又不是没看过”这样的“腐化”台词。司马懿还对刘平各种摸脸、表白,这不就是网文风格的邪魅狷狂霸道总裁嘛。在历史正剧中观众会看到君臣之情,而在这些剧中观众则看出了“基友情”。
新编三国剧的一个亮点是矛盾冲突集中化,《三国机密》开篇就是替身登场,《军师联盟》开篇则是阴谋重重的衣带诏事件,剧情更像“三国版《纸牌屋》”。专注于表现各种势力的争斗,将矛盾和好戏前置,以便吸引观众,这也是当下大剧惯用的技巧。
新编故事演义历史
要有破有立
对于新编三国剧,有人揪着“挂历史剧的羊头,卖肥皂剧的狗肉”死磕不放,用历史知识将其批得狗血喷头。其实,遥远的历史给影视剧创作留下了许多想象的空间,而这个空间需要用当下的视角和方式去填充。拍三国题材必须要戴着史实的手铐脚镣跳舞吗?在历史大局上是,而在人物细节呈现上不一定,对历史撒欢式的改编,要有破有立才行。
“一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。”历史故事向来有戏说有演义。影视作品最大目的是塑造艺术上的典型,但司马懿也好,汉献帝也罢,编剧借历史人物输出自己的故事和观念,不能为自圆一个艺术形象而不惜毁了其他人物,在追求艺术效果的同时,不能扭曲基本史实。
一部能引起关注的改编作品,必须有创新化解读。影视剧除了给大众带来娱乐,也要对观众了解历史人物有所帮助,如没有《芈月传》,也许大众对芈八子闻所未闻；或许没有《思美人》,一些观众可能不会对屈原有更深的了解。
当然,新编历史剧绝不能违背历史轨迹和事实而胡编乱造,那是架空剧,不能冠以实名。艺术价值也体现在抑恶扬善、美化心灵等积极健康的价值观赏。历史是事件的真实记录,而艺术是人物性格的命运化产物。历史新编剧若能从新颖、深刻的角度挖掘出历史隐藏的细节和密码,才算是好的艺术再造。
本稿件所含文字、图片和音视频资料，版权均属
齐鲁晚报所有，任何媒体、网站或个人未经授权不得转载，违者将依法追究责任。
【PDF版】
