《恋爱先生》中男女主角不停产生误会,成为互怼冤家；《美好生活》中为男主角换心的正好是女主角的亡夫……这些都让观众闻到了深深的套路味道。针对目前电视剧尤其是现代剧套路过多的现象,记者专访了宋方金等业内资深编剧,揭露电视剧套路化的“多发地带”及原因。
在编剧层面,编剧能力不足、缺乏对生活的观察、创意跟风等,都会造成巧合过多、写作套路化。宋方金表示,现在很多故事不切实际,只能一个误会接一个误会地编,“比如都市剧开头,不出国就觉得不洋气,实际国产剧出国拍的那一段就非常土。”
编剧J则表示,戏剧情景设置是固定的,关键在于编剧是否有能力在细节上创新,“我们曾总结过从古至今的三十六种戏剧情境,相逢、离别、误会、错过、不打不相识等。戏剧原理都是一样的,戏好不好看,还是在于细节的不同。”
J认为,最好的编剧是让观众因为细节而忽略套路,“比如一分手就出车祸,这种‘巧合’一看就是为了戏剧冲突而设计的,太像戏了,会给观众带来不适感以及不相信。其实并非有冲突才能刺激大家,《请回答1988》没有强烈的矛盾冲突,但它的细节却可以产生共鸣。”
资本介入电视剧行业后,“唯收视率论”也让电视剧彻底变为大数据产物。据悉,很多制片方会统计哪类电视剧情节收视率最高,然后要求编剧“复制”类似的桥段。例如《三生三世十里桃花》中跳诛仙台的点“爆”了,下一部戏他们就会想要复制类似的,因此往往剧本最后呈现的更多是制片方、导演、演员的审美。
编审P坦言,很多片方都会建议编剧写“冤家型恋爱”,而当编剧们提出全新的桥段时,不少制片方就会以“没有数据支持”为由拒绝尝试。“我们曾经想做一个特别独立的女性,剧方就质疑她不够惨啊!”
编剧自身也需要“严于律己”。在宋方金看来,编剧可以选择自主创作,“目前编剧仍以委托创作为主。其实可以自己先写,写有生命力而非套路化的故事,让资本无法介入,然后再寻找合作方。”
(张赫)
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