近几年,引进版绘本如潮水般涌来,原创绘本也以惊人的速度在增长。近日“首届图画书时代奖”和“陈伯吹国际儿童文学奖”的颁出,将中国原创绘本发展喜人的一面呈现在读者面前,似乎原创绘本的大时代已经来临。不过,不少业内专家却对原创绘本的快速扩张持理性态度,认为每年几千册的原创绘本产量确实不低,但是真正优秀的作品尚不多见,这背后缺少的是创意,是对绘本精髓和本质的真正理解。
本报记者 师文静
“原创萌芽”
孕育了很多年
绘本,是欧美图画书的译名。作为舶来品,绘本到中国20多年,前10年中国原创绘本的成长非常缓慢,像一棵刚破土的小苗,萌芽状态持续了很长时间。明天出版社副总编辑刘蕾称,经过十多年的培育后,绘本慢慢在中国打开了市场,随着版权引进的加快,欧美百年绘本史上的经典之作在我国基本都已出版,2000年之后陆续有中国的出版社开始尝试原创绘本。
但是新世纪之初做原创市场难度非常大。“白领家庭是绘本的主要消费群体,他们钟情于西方经典绘本的形式和味道,中国原创作品在质量、市场竞争力各方面都不是对手。这种情况一直持续了很多年,这两年才慢慢改观。”刘蕾称,在试水了两三年后,2008年,以出版童书著称的明天出版社开始邀请著名儿童文学作家参与绘本创作,《曹文轩纯美绘本》《秦文君温暖绘本》等相继获得中国出版政府奖等大奖。
近几年来,绘本成了中国童书出版的一个热词,伴随着国内儿童阅读的升温,绘本成为家庭亲子的首选读物,也普遍流行于幼儿园和小学。
据了解,中国每年有几千种原创绘本出版,很多出版社和文化公司加入战局来分蛋糕,在原创绘本大热的同时,也出现了一些值得思考的问题。谈及当下国内原创绘本的整体现状,刘蕾概括为:虽然中国的原创绘本创作与出版呈现热潮涌动的局面,也有了《团圆》《辫子》等获国际大奖的作品,但整体质量和影响力上与引进版相比还有明显的差距。
跑马圈地失去了
专业精神
童书阅读推广人赵世峰认为,比起国外经典绘本,中国的原创作品主要还是在模仿,很多作品题材不够大,不够深,有些绘本创作的小技巧,但创意还达不到让人眼前一亮的程度。更多绘本爱好者则认为,“原创绘本大多存在说教味浓、教化明显等不足。一些很差的绘本不仅画面不美,文字更是不知所云,没趣味,也没有想法。”
中国海洋大学教授朱自强在分析原创绘本时也称,“创意”是展现绘本艺术特质的重要特征,但中国原创绘本犹如一个幼童,处于快速成长期,很容易缺钙,目前最缺的“钙”就是创意。
分析原创绘本的现状,刘蕾认为,“首先在创作上需要作家、画家、具备专业精神的编辑,三者缺一不可。当下绘本人才缺乏,原创绘本往往图文作者分离,这就更考验编辑的功力。绘本是专业度很高的图书品种,我们在写、画、编各个环节都不足。”刘蕾表示,不少作者和编辑的儿童观也不成熟,对儿童的认知有偏差,做出来的绘本更是各种不专业,所以出现一本好的原创绘本很不容易。
多年做原创,刘蕾的感触是,“做一本绘本就像拍一部电影,付出的艰难和心血一般不为人知。大家都是抱着对绘本的情怀和热爱去做的。”著名绘本作家彭懿也说,他转型成为绘本作家,最大的变化是学会了忍耐。“一本图画书从开始到完成,快的一年,慢的两三年。我的《怪物爸爸》2011年2月就交初稿了,画了一稿又一稿,马上就六年了,还没完成。”
刘蕾同时称,业界对原创绘本太急,“做优质的原创绘本投入大,生产周期长。其整体质量不佳,就是因为很多作品没有经过精心打磨,就急着上市了。”刘蕾特别强调,很多出版社对快速增长的绘本市场降低了出版门槛,忙着大干快上,跑马圈地,缺乏理性和专业精神。
不少原创绘本
儿童观有硬伤
刘蕾称:“目前文图合一的作者尚不多见,但未来文图合一的绘本一定会从这样的人中产生。”
在谈到原创绘本的创作核心时,北京师范大学中国图画书创作研究中心主任陈晖称,要将儿童的想象力与创造力、接受度与趣味作为创作的着力点,“作家发自内心、发自童年的生命体验是一条可以走进孩子心灵的秘道。”
如何才能更好地发展原创绘本,它的根本是什么,是业内经常探讨的问题。作为自身儿童图书出版人,刘蕾最担忧的是儿童绘本在快速生长期所呈现的儿童观问题。刘蕾提到,不少出版社认为绘本门槛低,一些缺乏专业精神的创作者也贪大贪多,还没有把握住绘本的门道就急于把作品拿出来。“很多作家创作想当然,说故事的时候根本没有从儿童视角出发,甚至暴露出了对儿童的隔膜和误解,所呈现的儿童观念有很大硬伤。”
刘蕾认为,当下社会的儿童观没有得到很科学的建设,童年是什么样子的,理想的童年是什么,需要整个社会严肃思考。“孩子是值得尊重的生命状态,绘本创作者需要科学把握,在合适的阶段给孩子创作适合的书。原创绘本没有真正地‘看见儿童’是造成原创绘本发展滞后的主要原因。”
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