莫言文学馆馆长毛维杰曾告诉齐鲁晚报记者,在获奖以后,莫言说,他要用作品,打破以往众多诺贝尔文学奖得主获奖之后再无作品的魔咒。
“获奖后,社会活动的增多确实在一定程度上占用了他的写作时间,外界喧嚣一直在。”管笑笑说,“但对他而言,闭门即是深山,读书随处净土。获奖后他一直在抓紧时间阅读、写作,有些作品都开了头。”
翻看莫言的微博,仍然有不少散文和打油诗,有对创作的回忆,有家乡的故事,有老友的往事,还有一些杂感,以及参与对作品的改编。
眼下,《檀香刑》歌剧剧组正在为9月份的山东巡演而紧张地复排着。山东艺术学院音乐学院院长、《檀香刑》歌剧编剧李云涛在电脑中为《檀香刑》建立的文件夹中,保存着《檀香刑》剧本的每一次修改版本。不少文档文件名特别标明为“与莫言老师交流修改”。莫言会在每一次的修改稿中,会将修改润色过的地方标为红色和蓝色。
“出手太快了!”李云涛回忆与莫言的交流时说,“我把头一天的《檀香刑》首演的光盘给他,他第二天就把新写好的唱段给我了。他很看重这个剧。”
为了修改剧本,莫言经常忙碌到深夜,与李云涛探讨细节。一个不押韵的唱词,一个可能有异议的唱段,他都要反复较真儿。比如在7月4日深夜发来的邮件中,莫言把改动的唱段一个一个给李云涛解释。“眉娘唱‘家中有个挡风遮雨的丈夫……’这一段比较容易引起争议,改写了”。还有,“把一些不押韵的唱段改得尽量押韵,这样演员好唱,也符合中国戏曲的规律。”一个段落一个段落地反复打磨,莫言说“要努力成为经典唱段”。
但是,对于一个严肃文学作家来说,这些或许是远远不够的。很多人仍然在期待着莫言的长篇小说。
中国文艺评论家协会会员、山东师范大学文学院副院长张丽军说,长篇对于作家更为重要,这是毫无疑问的。“推出这些作品对莫言来说是一种新的尝试,因为一个人写出大东西后总要经过一个喘息期、休息期,这是他个人创作的一个调整,保持一种写作状态。”莫言也曾表示,长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。
管笑笑说,关于大家最关心的长篇小说,莫言正在构思。“从这样的盛誉之下走出来是很不容易的,在今天这个大众围观的文化下,成功也会带来巨大的考验。”张丽军说:“他正在努力跳出诺奖的魔咒。”
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