《平凡岁月》的不叫座,其实正是年代剧当下处境的一个缩影。
《平凡岁月》的不叫座,其实正是年代剧当下处境的一个缩影。这几年来,年代剧经历了怎样的起伏?
年代剧再变
三个关键词不能丢
年代剧是一个颇为年轻的电视剧类型,学界也没有进行过比较权威的界定。2000年《大宅门》热播,带动了一系列以清末至民国为背景的电视剧的出现。有展现动荡岁月里家族命运的家族题材,如《闯关东》《范府大院》《中国往事》《血色残阳》等；有展现晚清之后工商业发展的商贾题材,如《乔家大院》《大染坊》《大瓷商》《大清药王》等。这个时候,年代剧偏重反映辛亥革命前后到解放战争初期的故事,以家族的兴衰更替映照时代的风云变幻。
2010年以后,也出现了不少以1949年后到上世纪90年代乃至新世纪初期为背景的电视剧,比如《父母爱情》《娘要嫁人》《生命中的好日子》。《平凡岁月》就讲述了上世纪80年代“我”的父母的爱情故事。年代剧的时代背景得到延展,描绘一个或几个家族/家庭在中国近百多年的时间里某几个重大时间节点上的兴衰枯荣。总之,年代剧是关于家族与个体在历史、在时代洪流中的叙事。
作为一种类型剧,年代剧最核心的关键词是:历史、家族、个人。
首先是历史。年代剧普遍以历史的演变发展为时间轴,使作品的主要内容与史实的基本轨迹大体保持一致。比如,《闯关东》反映的就是从1904年前后到九一八事变前后山东人闯关东的历史。
第二个关键词是家族/家庭。“家国同构”是年代剧常见的叙事策略,将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起,反映的是一种朴素的民族情怀与爱国情怀。比如,《大宅门》里的白景琦、《乔家大院》中的乔致庸、《大染坊》中的陈寿亭、《闯关东》中的朱开山父子,都有着强烈的家国情怀和民族气节。
历史、家族/家庭,最终回归到个人。如果说以1949年以前为背景的年代剧,更多地是以家族的兴衰为落脚点,那么以1949年以来为背景的年代剧,更多聚焦的是平凡人物。比如,《父母爱情》凸显的是一对平凡夫妻不平凡的爱情。同样的,《平凡岁月》虽以上世纪80年代的社会发展变迁为背景,但主要讲述的还是“我”的父母的爱情故事。
最大价值在于
唤起认同感和生活向往
《大宅门》《闯关东》《父母爱情》是年代剧发展的三个波峰。近年来,尽管也出现了不少年代剧,但无论声势还是反响都远不及从前,可以说进入了波谷。何以至此?
一方面是来自外部的冲击。2014年开始,网络小说中的热门IP遭到疯抢,类型主要是古装、仙侠、武侠、职场、言情等,年代剧凤毛麟角。其他类型的网络小说可以架空历史、胡编滥造,但年代剧以历史为叙事前提,“大事不虚”,绝大多数网络写手根本驾驭不了,因此这一类型的网络小说非常少。
另一方面则是年代剧本身的创作呈现出雷同化、同质化等问题。《大宅门》之后,换个商行、换个家族,就是另一个“宅门戏”；《闯关东》之后,改个地域、改个家族,就可以闯其他地方了。至于以当代为背景的年代剧,不少都是以“父母爱情”为切入口,《父母爱情》如此,《平凡岁月》也是如此,给观众的感觉是套路陈旧、审美陈旧。另外,在不少此类剧中,年代背景往往被“虚化”了,比如《平凡岁月》那种特有的时代变迁感非常弱,将它归类到家庭剧、生活剧也未尝不可。
从这个角度看,年代剧的落寞,既是年代剧创作进入瓶颈的结果,也是电视圈不少人迈入“IP热”、淡漠艺术追求、急功近利的一个缩影。
史诗品格、跌宕起伏的情节安排、大起大落的人物命运、“家国同构”的叙事策略……造就了一批审美价值很高的年代剧,不仅能满足观众的怀旧情绪,唤起观众集体对历史、民族和国家的一种认同感,同时,大历史中无数平凡人对美好时代和生活的向往,以及他们的坚守和奋斗,又推动着时代和社会的进步。因此,年代剧具有温暖人心、激励人心、凝聚人心的特殊功能,它是不可或缺的电视剧类型。
如何在守住年代剧特色的基础上,为年代剧注入新的活力和元素,是摆在创作者面前最迫切的问题。 (曾于里)
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