近日,小戏骨版《红楼梦》及《红楼梦》将被改编成电影的消息,牵动“红迷”们的神经。文学经典是影视改编的金矿,影视作品品质高对文学经典的传播无疑有推动作用,而粗制滥造的改编也会给经典抹黑。通过最近流行的四大名著改编作品,也可以看出传统古典改编的一些路径和趋势。名著改编不仅是技术的创新,还包含编剧思想与价值观的时代变化。
本报记者 师文静
四大名著影视化
《西游记》被改编最多
《西游记》之所以是超级大IP,是因其本身具备娱乐性、通俗性等特质,其魔幻题材也最受欢迎。它的影视化改编与衍生、戏仿作品不断涌现的过程,基本上是一个从艺术作品到商业作品的嬗变过程。据统计,1926年至2017年间,《西游记》影视、动画改编作品有百余部。近年来《西游记》主题影视作品蜂拥出现,解构与恶搞成为潮流,原著精神在影视化中保留不足。
《红楼梦》最早走上银幕是1926年,梅兰芳演唱的《黛玉葬花》被拍成电影。上世纪50-80年代是《红楼梦》改编的鼎盛时期,多部影视剧作品面世,包括1987年剧版《红楼梦》。近年来除了2010年剧版、《黛玉传》《九龙佩》等极少数作品,《红楼梦》改编较少,而近期胡玫导演宣布重拍电影版《红楼梦》,及最新的小戏骨版《红楼梦》掀起不小的风波。总的来看,由于改编难度大,《红楼梦》还保留着“高贵”的品质,没有被透支、恶搞。
近几年《三国演义》的翻拍,只有2010年四大名著重拍潮流中推出的《三国》,但其不是《三国演义》的足本呈现,但立足三国历史的影视剧则很多,如《赤壁》《铜雀台》《见龙卸甲》《关云长》《军师联盟》等。《水浒传》的改编则更少,新版《水浒传》被认为超过旧版,但最近的《武松》等剧影响力明显不足。
技术进步
是改编的推动力量
老版四大名著拍摄电视剧时,影视制作技术还处于起步阶段,特效原始又简陋,无法与当下数字时代影视制作相比较。四大名著中,因技术受限没能呈现的一些场景,在新版中都有很好的补充。
比如新版《红楼梦》中,现代影视技术支持的“太虚幻境”弥补了87版囿于技术难题留下的空白,大观园、大荒山、无稽崖青埂峰等场景以及黛玉葬花、宝黛共读经典场面的呈现也更加符合原著的写意想象。电视剧中技术呈现的贾府兴盛时代的繁华与奢靡也是旧版所无法企及的。诸多场景的技术化营造,体现了电视剧翻拍的价值和优势。
技术的进步,在《西游记》的改编中则体现得更加彻底。《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游·伏妖篇》等影片将特效用足。在前者中,3D立体效果直逼好莱坞大片,通过特效打造的动物和妖怪细致入微、栩栩如生,野猪、蛇妖、蜥蜴妖、骷髅军、骨头巨怪等形象十分震撼。这种技术进步,是老版电视剧难以企及的。
四大名著的改编进程中,技术的推动力是绝对不能忽视的。胡玫电影版《红楼梦》只是召开了一场发布会,就将特效技术虚拟的大观园等场景公布出来。可见在大导演眼中,特效技术的运用对名著改编的分量。
影视改编越来越
商业化和猎奇化
近年来名著的改编趋势中,“足本”呈现原著精神越来越不重要,几个明显的特征就是重视娱乐效果、明星效应和特效奇观。按照商业是否成功来量身定制剧本,再用超强的营销吸引观众观看。从《西游记》的各种衍生作品泛滥,到小戏骨版《红楼梦》的出现,说明当下名著改编与经典老版最大的区别就是商业化的明星偶像作品与文艺作品的区别。
四大名著改编不仅是技术的创新,还包含编剧思想与价值观的时代变化。《西游记》的早期影视化,包括1986年剧版《西游记》更多地追求的是作品的艺术性,发挥“文以载道”的功能,宣扬一种昂扬向上的精神。而由《大话西游》开始的颠覆性戏仿,则开辟了一条名著改编的蹊径。与其一脉相承的有《西游·降魔篇》《悟空传》等。该类改编是旧瓶里装了新酒,将编剧的价值取向装在西游的壳子里,仿造了一个不真实的“西游”,其实讲的是普通人的情感和经历。近几年,在“西游”的改编热潮中,《大闹天宫》《大话西游3》《大话西游之爱你一万年》《万万没想到:西游篇》等,要么是不断重复创作套路的雷同之作,要么就是蹭IP的烂片。有的作品拼贴了喜剧、奇幻、古装等乱七八糟的元素,迎合年轻人的口味,让《西游记》改编迈入了完全迎合市场的商业化改编阶段。
同理,上世纪80年代电视剧相对匮乏,剧版《红楼梦》追求的是经典化,有着深刻的古典文化情结。而2010年版《红楼梦》产生在一个影视剧制作高度市场化的时候,电视剧更加商业化和戏剧化,该剧弱化了文学经典所蕴含的那种社会和人性的悲剧,更多地体现爱情等内容。而到了小戏骨版《红楼梦》则是更加视觉化和商业化的代表,该剧是披着儿童外衣制造的商业目的明确的改编剧。《三国演义》与《水浒传》的改编也是随时代需求而进行衍化,后者在人物、故事走向上的改变,已经与老版有了极大不同。
影视剧具有通俗性和商品性等特征,四大名著的改编潮流中,创作越来越丰富,视角也更加多元,与时代情感结合最深的作品往往更能打动观众,也更能普及名著,但无厘头的粗制滥造也在伤害着名著。
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