□思琪
作为2018年第一部爆款韩剧,《迷雾》一度在豆瓣上获得了9.2的高分。这是一个女人想要靠自己的心机、能力和实力获得成功的故事。剧中新鲜陌生的中年职场女性形象得到网友们的极大关注,同时也引发思考:我们的女性励志传奇如同流水线复制一般高产,为什么却总是难以逃出玛丽苏“被爱和被救”的窠臼?
2011年现象级作品《甄嬛传》的大火,为电视剧市场打了一剂强心针。曾拍出作品《渴望》的导演郑晓龙,20年后,他镜头下的女主角从完美女性刘慧芳滑动到了“不完美”的甄嬛,大家回过头来才发现,一直以来刘慧芳式的女主角只是男性视角下理想女性的化身:她们逆来顺受、温驯善良,原谅是她们生活的底色,能吃苦则是基本技能。而随着女性地位的提升和女性意识的觉醒,女性视角介入到自身欲望的书写中,讲述女性个人成长的励志剧正是其中一个重要阵营。
坊间把这一类剧叫作“大女主剧”。其实,对于什么是“大女主剧”目前尚未有一个官方定义,但如若只是简单地指称女主角的戏份比重大的影视剧,未免有些流于字面。在笔者看来,“大女主”一词更多地是对女主角气质的提炼,进而影响到剧集的架构:女主角首先只是她自己,然后才是谁的妻子、女儿、母亲、挚友,她不是任何人的附属,只属于自己,重要的是自由的意志和痛快的生活。对于真正的“大女主”来说,爱情是你对我忠诚、我全心回报,除此之外,别无妥协,更不是爱上征服者的游戏。在此基础上剧情的广度能够被打开,女主角们朝向更大的世界和更丰富的体验,广阔天地大有作为。
在这个意义上,现在我们看到的很多“大女主剧”本身似乎都成了一个伪命题:女性的成长指向了最终的“天降一个男主”。如果说在“白莲花”审美时代的男人认为女人不能有欲望和野心,那么现在的男人却认为,女人只有通过男人才能实现欲望和野心。无论是甄嬛还是武则天或者楚乔,在这些大女主剧中她们都有着同一副面孔:爱情至上主义者。权力不是她们的目的,只能是工具,她们想要的是通过权力得到爱情。一旦情爱之路被阻绝,她们被命运所裹挟、被辜负、被逼为强,只能踩着爱情的灰烬往上爬。但这又马上成为她们的“罪与孽”,她们的结局只能设定为无边的苍凉与孤寂。
或许,在一个古代宫廷背景下去讲述女性的自强,难免会有诸多局限。那么,现代题材的“大女主剧”呢?让人失望的是,也仍旧被笼罩在男权文化的阴影之下,职场上“女强人”和“男人婆”之间的界限是模糊而暧昧的。她们在男性主导的领域里厮杀,靠实力占有一席之地,成为行业传奇或是业内翘楚,却总被展示成没有生活也拒绝爱情的“女魔头”,情感上的缺失或性格上的缺陷成为设定上的“必然”。《欢乐颂》中的安迪最初的人设正是如此,在第二部中更是被矮化为只能被动接受感情的“娃娃”。
职场只是一块背景板,“杜拉拉们”追求的早已不是升职,而是追婚恨嫁这一古老命题。故事总是从她们的奋斗开始,在她们拥抱爱情、回归家庭处结束,仿佛只有如此才算是回到了“正轨”。在这个过程中,女性的自我价值不是在自己的工作中、而是在爱人那里才能得到确证,安身立命之本又被拖回到情感的旋涡中,职业反而成了锦上添花的“挂件”。
从《甄嬛传》伊始,《芈月传》《大唐荣耀》《三生三世十里桃花》《楚乔传》《那年花开月正圆》……观众对屏幕里处处“开挂”的“大女主”们已经开始感到疲倦。我们常说,好的文艺作品,或者与时代同步,在其中观众能够照见自己；或者先于时代,满怀对成长的憧憬。我们需要真正的女性自强的文本,去鼓励更多的女性在浪潮中继续勇敢前进。只有当女性拥有精神上的强大、独立和主见,才能说是真正的女性主义。
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