□朱传荣
　　朱家溍先生是我国著名的老一辈文物专家和历史学家,曾任故宫博物院研究员、国家文物局文物鉴定委员会委员、中央文史研究馆馆员。近期出版的《父亲的声音》一书中,他的女儿朱传荣回忆了父亲在故宫博物院工作的往事。
　　粗活细活都能干的现代青年
　　父亲大学将要毕业时,以为自己对学校以外的事情基本上是无知,最好能留在系里,做些抄抄写写的杂事,或是在中学里教教历史、国文,还算胜任。及至毕业,逃离沦陷的北平,到了抗战的大后方重庆,却做了他意想不到的粮食部门的所谓“专员”,每日工作是完全不着头绪的公文往来。
　　1943年,趁着重庆冬季雾天,没有敌人飞机轰炸,故宫博物院决定在市区两路口,当时的中央图书馆举办一次短期展览。参加展览的文物共八十箱,均为1934年参加伦敦艺展的中国古代名画。父亲被借调来当临时工,这件事让父亲空前高兴。因为祖父收藏很多文物,父亲从幼年起对文物耳濡目染,到十几岁时就随着祖父每日接触金石书画。卷、轴、册怎样打开收起,铜、瓷、玉如何拿起放下,都和生活中其他事情一样熟悉。
　　当然,作为正式工作参加毕竟是第一次,感觉和小时候参观,以及在家里保存文物的情况大不一样了。首先是从南岸海棠溪故宫博物院把八十箱文物一车一车地装上汽车,开到两路口中央图书馆,再一车一车地卸。卸下来穿上杠绳,两人一箱,走上若干层台阶,抬进临时的库房安顿下来。然后打扫陈列室,抬陈列柜,擦玻璃等。一系列卖力气的事情做完,才能坐下来,照着目录写陈列品名卡片。打开箱子,搬出卷、轴、册陈列起来。一边工作,一边欣赏,这时候的享受真是无法形容。展览期过去,收、装、抬又是一个很大的体力劳动过程。
　　无论什么时候,提起这一段在故宫工作的最初经历,父亲都是那么高兴、自豪,高兴是从此与故宫结下不解之缘,自豪则是因为此间的工作态度得到了马衡先生——父亲称之为“马老伯”的嘉许,叫做“现代的青年需要这样,粗活细活都能干”。
　　抗日战争胜利后,父亲从四川回到北平,正式在故宫博物院工作。
据史用档,恢复故宫陈列原状
　　吴仲超院长到任后,特别关注故宫的原状陈列,曾设想通过室内陈设展示康熙乾隆时代的面貌。这个设想交代给我父亲以后,父亲开始作各宫殿陈设计划的调查。
　　各宫殿室内的陈设状况,各自有不同的历史时期的上限,包括建造年代和使用的经历。这些宫殿内部状况是历年积累下来的,它们有一个共同的下限——就是1924年,也就是溥仪出宫时的现场原状。这个现场原状最完整的文字资料是每座宫殿点查的详细记录,即《故宫物品点查报告》一书。
　　故宫所保存的清代档案中,内务府广储司有各宫殿的陈设档,是更重要的参考资料。但在储秀宫、长春宫展示乾隆年间的状况设想,经过研究是不可能的。
　　因为东西六宫建筑规格是一样的,每宫有宫门,前正殿内部都是上有彩画天花板,银朱油木板墙,中设宝座,是为升座受礼的地方,不是作寝宫使用。寝宫在后殿。然而储秀宫、长春宫,则已拆掉了储秀门、长春门,各改建为体元殿、体和殿。
　　把储秀宫、长春宫的前正殿改为寝宫形式,门窗和室内装修都改为寝宫式。从“奏销档”中得知改造是光绪九年为慈禧太后五旬万寿进行的。当时正是慈禧太后以储秀宫、长春宫为寝宫的时期,这两宫的历史面貌上限只能是光绪九年。虽然保存有乾隆年间孝贤纯皇后居住储秀宫时期的陈设档,但建筑格局完全变了,无法按档案恢复乾隆年间的原状。
　　其次,是按照光绪年间的陈设档进行布置,和建筑格局条件是完全符合的。
　　再次,是按照《故宫物品点查报告》恢复1924年溥仪出宫时现场原状,也就是当时溥仪的皇后婉容居住储秀宫、淑妃文秀居住长春宫时期的原状。
　　经吴院长同意,储秀宫、长春宫按照光绪年间陈设档进行布置。翊坤宫、体元殿、太极殿,因上限相同,也一致进行。
　　父亲对自己的评价是“一个称职的博物馆工作者”,其他称赞性质的称呼,都认为是不恰当的。他很认真地对我说,我不是专家,我没有关于清史或明史的专著,虽然清史我懂得,明史我也懂得,谈到研究,且差得远呢。现在所做的,就是一个博物馆工作者应该会做的。博物馆工作的性质就是“博”,就是丰富和无法预料性,这就要求干这一行的人首先能做到,遇见什么样的问题知道到哪一类的书里去查。除此之外,别无捷径。