□师文静

　　“原生家庭之伤”这个剧情元素运用得合理会塑造出有特点又新鲜的好人物,而一部剧牢固坚实的剧情就来源于一个有趣的主角。主角吸引人,才会让观众从头到尾都紧盯。
　　在热播韩剧《鬣狗式生存》中,金惠秀饰演的“野生律师”郑金子是律师界的小混混,学历低,社会地位低,找她解决问题的大多是社会灰暗地带的人,她也得罪了不少流氓无赖,甚至有人要在再次入狱前谋杀她。这么一个非常男性化的人物为何设置成女性角色?这归根于“原生家庭之伤”。郑金子小时候,父亲酗酒、家暴杀死母亲,但很快出狱。小小年纪的她为了活下去,扑向父亲手中的刀具,制造故意杀人的现场,让对方被判入狱30年。
　　剧中这一强烈的戏剧冲突成为塑造郑金子人物个性、命运走向的基调。人生埋下隐患,郑金子想通过熟练掌握法律来保护自己,她边打工边自考成为律师。也正是因为有着身世的秘密,她乖乖做底层社会的律师,只能仰望光鲜亮丽的写字楼。郑金子为地痞流氓收拾烂摊子从不害怕,因为自己是小人物,命运可悲,背负着亲人给予的伤痛,死了就死了。她用不体面的方式抢夺客户,窃取证据,打赢官司赚取重金。她的野生打法被大型律所的老板看在眼中,招她进入律所工作,只想用完就抛弃。没想到她生命力极强,慢慢走向人生巅峰。因为角色设定逻辑清晰,整部剧张力十足,观众也对人物背负的原生家庭之伤产生共情能力。
　　郑金子摊上了原生家庭的酗酒家暴型父母,而高慧兰则摊上了言语与精神虐待型父母。韩剧《迷雾》中金南珠饰演的女强人高慧兰就背负着家庭带给她的心理创伤,妈妈冷漠,怀疑她是杀人犯,这种亲人的不信任让她有了心理创伤,她人生所有的主动选择都归结为一种价值观,就是不惜一切抓住所有上升通道,给自己寻找安全感,在职场中她是不择手段的女魔头,婚姻选择中也不会放过向上爬的机会。最终失去婚姻,失去她所想要追求的体面。
　　“原生家庭之伤”在韩剧中是一个常见的剧情元素,这种伤痛中生长出来的人物和故事都很稀奇、精彩,很戏剧化,但经常出现高分神剧,如《我的大叔》《没关系,是爱情啊》《耀眼》以及在播的《天气好的话,我会去找你》等。一般情况下,主角背负伤痛成长、逆袭,伤痛有多重,就对主角成长的反作用有多大,同时这个伤痛也会愈加反噬主角,最终要解决这个伤痛。
　　那么,韩剧如何触摸活生生的大众化家庭之伤呢?善于操纵儿女的父母在韩剧中也很常见。
　　在《经常请吃饭的漂亮姐姐》中,女主角尹真雅的妈妈拥有保守的婚恋观,一直鼓动女儿要找上层家庭、工作体面的男朋友且喋喋不休地催婚,即便是男方出轨,也撮合女儿与他重归于好。她的名言是“你就算明天结婚也已经晚了”,恨嫁之心溢于言表。尹真雅与小她几岁的俊熙谈恋爱后,妈妈从头到尾阻拦,对俊熙从无法接受到歧视他社会地位低、家庭关系复杂,为了阻拦女儿而哭闹,还追到俊熙家里奚落他。
　　操纵型妈妈这条线在剧中戏份很多,虽然尹真雅深明大义、思想开放的父亲给了她和观众很多安慰,但尹真雅和俊熙最终选择各自逃离来解开这个死局。在女儿以开始全新生活的原因跟妈妈告别时,妈妈深刻地认识到自己终究是错了,唯有冲下楼含着泪对女儿说“对不起”。在这个原生家庭带来的伤痛中,最重要的是尹真雅以温和的方式默默地反抗着,最终她独立了,没有迅猛断绝与家庭的关系,没有付出母女关系破裂的惨重代价。女儿对妈妈的反抗很含蓄,最终保全了彼此的尊重和尊严。
　　在《春夜》中,李静仁也有性格完全相反的爸妈,妈妈开明但软弱,父亲攀附权贵、思想迂腐。李静仁的父亲用强权的方式让大女儿嫁给一位医生,维护了自己的面子,但大女儿遭遇家暴,婚姻的悲剧也即将在二女儿李静仁身上重演。父亲极力催促李静仁与自己上司的儿子权基硕结婚,甚至私下答应男方提出的结婚日期。其实这时李静仁已与权基硕分手。父亲的强势与母亲的柔顺同时浓缩在李静仁的性格中,她对男主角刘志浩的感情明确又坚定,对权基硕不满意又不想做施害者,不愿最先违背道德。母女三人最终都走上温和的反抗父亲的路,但却是在儿女对父辈的理解中完成的。妈妈对李静仁说,非要比的话,你比爸爸更没用,没养过孩子就不会懂那种心情,世间最深的学问是一边养孩子一边学习的。
　　《请回答1988》中的德善是三个孩子的家庭中最令人心酸的老二,生日要跟姐姐一起过,煤气中毒时爸妈救走姐姐和弟弟,她自己靠着微薄的意识爬出来。父母不是不爱她,而是不够爱她,缺乏平衡的爱导致德善没有安全感,成为全剧最懂事、最让人心疼的人。在爱情面前,德善也从不主动表示喜欢,而是被动接受,但幸好编剧写了一个温暖的围棋天才阿泽来爱她。原生家庭欠下的需要自己去努力争取,家庭环境再糟糕,也要爱自己。有了这样的伤痛,如果故事仍要继续往狗血里写,那就是一场灾难。电视剧应该给看剧的人一个出口,而不是让观众沉入极端的人间泥淖。
　　这些触摸现实、讲述家庭关系的剧对“原生家庭之伤”的描述是一种缓慢的冲突与对抗,被伤害的女性始终保有独立、真和善这些可贵的品质,那些操纵型父母也没有失控而变成彻底的恶人,他们仍带有反省与自检的人性,所有的救赎都来自双方真正意义上的理解,而非用极端戏剧化或极端不堪的人间现实来收尾。
　　影视剧中的原生家庭元素可以成为拓展主题与人物的辅助工具,即便作为一个浓缩的背景,它也不应成为全然充满罪恶的设定,父母也不应该成为无底洞式索取和糟践儿女的工具人。奇葩和扭曲若成为固定套路,是最没有想像力的创作。“原生家庭之伤”是国内外影视剧的流行设定,通过它可以写出花样翻新的人物和故事,因为一个人从原生家庭出发,成长故事有千万种可能。