半部直女戏男性成背景
2016年05月08日 来源：
齐鲁晚报
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近期荧屏热点《欢乐颂》,引发了一轮关于女性主义的话题讨论,有评论说,《欢乐颂》已超越《甄嬛传》,成为最杰出的中国女性群戏。如单从女性群戏而言,说《欢乐颂》超越《甄嬛传》并不过分,毕竟,《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》等古装剧贯穿始终的还是男权意识。《欢乐颂》原著有一个女性视角,加上电视剧主创相对成熟的还原,两者取最大公约数,造成了《欢乐颂》只是半部直女戏。当然,这已经是目前女性现实题材电视剧走得比较远的尝试了。
本报记者 倪自放
闺蜜情变成“小五义”,只是半部直女戏
住在欢乐颂小区22楼的五个年轻女孩来自不同城市,有不同的背景,要各自面对不同的人生课题。她们聚在一起,有欢乐,有矛盾,也有复杂的、说不清道不明的情感。富二代曲筱绡自由洒脱,敢爱敢恨；女强人安迪优雅大方,气质才智不凡；邱莹莹则行事愚钝,樊胜美爱慕虚荣,关雎尔胆小老实。这些人物设置注定《欢乐颂》是一部细腻的女性剧。虽然这种设置有些套路化,但每个女人都能或多或少地在角色中找到自己的影子,在剧情中找到自己的回忆。
《欢乐颂》前半段,充分展示了五个女人的相爱相杀。不懂爱的安迪得到樊胜美的指点,当安迪遭到网络抹黑时,樊胜美等人更是想方设法帮她澄清。但在安迪的心里,樊胜美不过是个办公室油子。
《欢乐颂》后半段,装了20多集“女性拥趸”的直男创作团队,终于忍耐不住自己的男性想法,将该剧后半段的闺蜜情拍成了“小五义”。与一般女性题材作品写闺蜜情偏细节勾画不同,《欢乐颂》后半段“22楼五美”之间隔阂的消失,相爱相杀的戏份减少,她们的感情逐渐变得更像兄弟情。在最新播出的两集中,五姐妹遭遇上门讹诈者,安迪领衔五姐妹上演了一场嘎嘣脆的应战戏份,不仅斥退讹诈者,还找当地的地头蛇和律师从根本上摆平了这件事。看看,这哪是什么幽怨的闺蜜戏份,而是叱咤风云的传奇兄弟戏,与传统戏剧《三侠五义》里的桥段没什么区别。
“直男团队”不转型,温暖才是主打色
看看《欢乐颂》的导演阵容,你就会知道为什么后半段画风成了以男性视角铺陈故事。该剧导演孔笙之前联合执导过《闯关东》,之后又主导过《生死线》《钢铁年代》《温州一家人》,让其声名大振的是《北平无战事》和《琅琊榜》。《父母爱情》显示了其导演手法细腻成熟的一面。《欢乐颂》的联合导演简川訸做过《闯关东》的副导演,还顺带客串了剧中朱开山家的长工老崔,简川訸执导的《智者无敌》《王大花的革命生涯》都是谍战戏。两个导演擅长的是传统的男人戏。
但“直男团队”并不是把《欢乐颂》后半段拍成“小五义”的根本原因。制片人侯鸿亮坦言,此举并不是擅长拍兄弟情的这个团队的刻意转型,“只是遇到了这个小说,人物立体,价值观积极,很想把它做出来。”
《欢乐颂》原著小说更冷峻、犀利,像是站在上帝视角,审视五个女孩的人生。小说中的樊胜美更庸俗,邱莹莹更轴,作者对世态炎凉的审视也更直戳人心。侯鸿亮说,“有些现实题材剧喜欢把现实中灰暗的东西表现出来,我们不是。看完《欢乐颂》后你会发现,它是温暖的。生活中一定会有灰暗的,也会有明亮的。我们不会把解决不了的问题血淋淋地抛出来博眼球,即使解决不了也会给别人一个美好的方向。这是作为大众文艺作品最核心的东西。《欢乐颂》不会为了女性视角而忘掉欢乐。”
“男性背景墙”,虚虚实实撩人心
尽管是半部“直女戏”,男性角色在《欢乐颂》中还是成了不折不扣的背景墙。
一部《欢乐颂》看下来,祖峰饰演的奇点算是被骂最多的,他突吻安迪那场戏,弹幕上一片“走开”、“好猥琐”,后来有评论为祖峰“洗白”说,受到这么多争议说明他演技出色。祖峰的演技当然没得说,但他的遭遇也恰恰说明了在奇点这个角色设置上的女性视角。祖峰扮演的多金大叔确实有钱,对安迪也有心,但在普通女性甚至男性观众看来,除了送他“猥琐”俩字,真找不到恰当的评价。奇点只是安迪的追求者,是点缀安迪的背景,这个背景角色,现实中比较常见,算是比较实的背景墙。
老谭在《欢乐颂》中则是比较虚的背景墙。在原著中,老谭是个中年发福男,剧中由大帅哥靳东扮演,安迪摆出一副“我根本不知道你爱我呀”的样子,其实女观众都急死了,喊着“老谭你不要,放着我来”,更证明了现实中这种完美守护神实在难得一见,完全是创作出来的背景墙角色。
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