本报记者 倪自放
有人说,最成功的文艺片就是商业电影。对于新人导演苏伦而言,她要做的就是在这部定位清晰的商业片中,表达一定的文艺属性。这样的定位,让电影《超时空同居》虽然是讲述常见的时空转换,却玩出了新花样:来自2018年的谷小焦(佟丽娅饰)与1999年的陆鸣(雷佳音饰),因时空重叠意外住在同一个房间,从互相嫌弃到试图“共谋大业”,阴差阳错制造了一系列逗趣插曲的故事,而乐在其中的两人并不知道,操控这一切的神秘人,竟是想要去2037年“投机取巧”的2018年的陆鸣本人。影片的笑点多多,最后男女主角的分别戏戳中泪点,又以正确三观、珍惜现任、选择陪伴爱人成长的情感点感染观众。
相比第六代导演相对灰色或者晦涩的表达,新一代的年轻电影导演,都在尝试着类似《超时空同居》这样的文艺商业片。他们拍着文艺片,但文艺而不晦涩,有着商业类型片的好看属性,却又不故意迎合观众,这样的作品,包括去年的《八月》,获得过金马奖的《老兽》,前段时间刚刚上映的《暴烈无声》,以及刚刚在戛纳引发热议的毕赣新作《地球最后的夜晚》。
喜剧奇幻爱情元素皆有的《超时空同居》有炫技成分,有戏谑台词,但本质上是一个有笑有泪的故事,我们会随着主人公回到过去,去到未来,在尝试种种改变之后,回到原点才发现,现在的你才是最好的你。影片的设定,很容易让人想到30年前的美国爱情喜剧片《当哈利遇到莎莉》,影片有许多的调侃对白,有许多故作轻松的细节,但奇幻的定位,表明了回到过去弥补遗憾只是一种假设,轻松戏谑的故事背后,有许多悲观的成分。之前同样致敬《当哈利遇上莎莉》的文章导演处女作《陆垚知马俐》,也表达了类似遗憾与悲观。在精致的商业片的外壳下,这样的商业片一直保有一颗文艺的心,这样文艺的商业片,值得拥有。
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