师文静
这么多所谓大女主剧与女性题材剧绝对不搭边,它们也绝不是传递女性意识和维护女性权益的作品。严肃作品中女性的成长,简单说是靠自身努力去改变处境,甚至改变社会去影响更多人。而甄嬛、芈月和李未央有这样的设定吗?我们看到的是欲望。
《锦绣未央》里的李未央经历各种斗争之后,成为北魏王朝的一代贤后,但其与《武媚娘传奇》等描写宫廷女强人剧如出一辙,是全方位展示女性受宠爱、被英雄救美的故事,怎么可能是凭借自己的实力逆袭?再比如,《芈月传》用后宫争斗和“升级打怪”的方式去塑造一位历史上主掌秦政,功劳不逊于张仪的历史人物芈八子(芈月),不仅整部剧把控不住,也让她成了一路靠男人才能开挂的“玛丽苏”。而历史剧《大秦帝国之纵横》中塑造的芈八子,则把握住了秦宣太后这个人物擅长政治手腕的特色,是一个女政治家的形象,也更接近历史人物的真实。
宫斗剧中的甄嬛和窦漪房等更是使出各种心机手段去智斗敌人,让人看到了很多人性中丑陋的地方。而在经典文学作品中,善于耍心机的女性,一般都没有好下场,也不会成为人生赢家,王熙凤如此,潘金莲更甚,但是作家对她们的命运带有悲悯刻画,更值得思考。宫斗剧中甄嬛们的生存哲学是弱肉强食,即便她们否极泰来坐享荣华富贵,观众也不会觉得这种女性有多值得尊重,更看不到她们作为女性在经历了各种劫难后的悲剧色彩。
国产剧注重IP开发,而不注重原创,女性形象固化和套路化是必然。脱胎于套路化网络小说的女主,其实是流水线上生产出来的复制品。这些角色缺少了精心打磨出来的角色真和纯,大多索然无味,随着时间的推移越来越缺少吸引力。
如果说美剧中塑造的律政等女强人,我们难以模仿超越的话,日剧中出现的性格丰满的普通女性,国内同行不妨借鉴。如《重版出来》中的出版界小编辑黑泽心,她热爱工作,性格开朗又温暖,这种贴近生活的角色很感染人；再比如《Love Song》中的口吃女孩,对音乐的那种痴迷也很触动观众。日剧中的女性题材非常丰富,对不同阶段、不同状况的女性面临的深层困惑,以及她们如何寻求突破有很好的探索,挖掘和塑造了不婚女性、家庭主妇、追梦少女、职场妇女等各种接地气的角色。这些剧不仅是娱乐大众那么简单,展示女性的生存生活状态,有时甚至是在指引观众,这才是有意义的。
过去荧屏上有方小萍、何茹男、佟湘玉、夏琳等各有特色或带有缺陷的女主,但当下荧屏女性形象已然是各种“白富美”和“有毒宫廷玛丽苏”的化身,完全空洞化和脸谱化了。期待着国产剧创作能真正回归生活,回归现实,并从中汲取营养,只有这样优秀的女性角色才会真正跃然荧屏上,才会沉淀到文化和道德层面。
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