给我留下深刻印象的就是谢老师画面显现
2015年08月17日 来源：
齐鲁晚报
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给我留下深刻印象的就是谢老师画面显现出的一种审美意境。他画面中的审美意境,展露出的艺术精神,我感受到的是一种浑茫虚远,这是他的山水画给人的第一印象。他整个的画面是很满幅的,首先是通篇的一种墨色,所以造成了一种浑浑茫茫、虚远混沌,似有一种万象在里面涌动,但是你仔细看好像又不太容易明辨到什么。他这样一种感觉和我们传统山水画里面追求的人与自然的和谐,天人合一的精神有相通之处。
谢老师在思想意境上的追求,体现的是一个现代画家所具有的人文关怀,有一种悲天悯人的情怀流露,但不再是一种感伤,不再是一种逃避,不再是一种萧瑟。而是一种对自然的真挚关怀,因为他山水画的基础,就是他情感的基础。其中北方山水,是他非常熟悉的一种生活,从根本上他对这样一种山水有了自己的感情,是一种现实关怀的感情,所以最终在画面中体现的是自己对山水的现实观照,所以从情感上他的画和传统山水拉开了距离。
在语言风格上谢老师有他独特的地方,突出的就是他对墨色的运用。20世纪中国画的墨法作为一种语言的重要和独立,受到了画家们的重视并进行了新的探索。很显然谢老师继承了20世纪新的传统,他是在这个基础上对墨法作进一步的探索和推进。他更加注重水分的运用,水汽淋漓的,也层层渲染,整个画面布满墨色,又显得厚重。骨法用笔相对居于次,感觉和传统的骨法为主有点反过来了,以墨色墨法为主,给人的感觉就是通篇的墨色淋漓,画面显得更加的厚重、幽暗、混茫甚至有一种沉重感。还有一点就是他对于光的运用,他在墨色里又引进了一种光的因素,很显然这种光的因素是受到西方绘画传统的影响。光是西方艺术传统中一个重要的表现因素。西方中的光它是一种自然的光线,它通过自然的光线,来展现真实的世界。而在谢老师独特的画面情境之中,光的因素引进到他的画面里来,通过一种大面积墨色的强对比,使整个画面墨色有一种引领,就如同暗夜中的火炬,给人涌动着一种希望,他还把这种光很节约地减到了最少的程度,所以它的效果更加的集中更加的强烈。中国传统绘画中讲“计白当黑”,就是把画面中空白的地方当成墨色来看待。实际上是从经营位置这个角度来讲,白和墨色同样重要,因为黑白相生,有无相生,两个是相辅相成的,所以白和墨色一样重要。谢老师这个白,有如用光,所以和“计白当黑”在感觉上还是有一点变化,不一样的是他更具有一种生命的灵气在涌动飘荡。可以想想在这通篇墨色里面如果缺少这样一种东西,那么整个画面是壅塞沉重的,就会陷入一种过于沉重和暗淡的感觉。恰恰是因为这样一种光,引导了整个画面墨色的涌动,形成了非常特殊的一种审美感觉。
在写生的作品中,谢老师所展现出的是更加亲近于生活的一种情趣,说到底也是他从生活中不断去寻找,不断去发现新的可能,自己还没有自觉到的一种心灵情怀,这种心灵的情怀也是随着生活的感受,随着自己阅历的增加,而不断发生着变化,那么他在皖南写生的过程中,寻找到了更多的东西,所以写生的过程对他来讲也是一个在自然中不断寻找自我的过程,发现自我的过程,最后通过他的笔墨,一种独特的风格把它体现出来,所以说到底我们看画,实际是看人,画如其人,从根本上讲是这样一个道理,这也是绘画能带给人审美陶冶的内在意义。谢老师作为一个山水画家,不断地在山水中行走,在与自然对话过程中,他会不断找到一种新的感受,并且通过对艺术语言的一种提炼,一种丰富,一种变化,不断把他那种情感展现出来,这样会让我们得到更多的审美期待,满足我们的审美想象,从这个意义来说,我们应该感谢他的审美创造,并应该不断保持对他的期待。
●宛少军(中国国家画院研究员)
▲古北口的冬天 184x96cm
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