博士展览是看学位还是看作品?
2016年03月14日 来源：
齐鲁晚报
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在礼品市场退潮的今天,拥有高水平美术创作能力与新思维理论研究能力的博士,逐渐受到艺术机构的热捧。纵观省内外,层出不穷的博士展,使美术界注入了一股新风。但是愈演愈烈的博士展,又有点让人看的眼花缭乱,很多博士被画廊拿来当作炒作的工具,博士展究竟是看学历还是看作品,真是有待商榷。
博士从学府走向市场
博士,作为一种学位,往往被冠以学术的代名词。在古代,博士是一种官名。战国时期的博士,负责保管文献档案,编撰著述,传授学问,培养人才；秦代的博士,掌管全国古今史迹及书籍典章；汉代的博士,专门传授儒家经学的学官……发展到现代的博士,依然有着博学多识的引申含义。书画博士这一群体代表了中国当代艺术的一种特殊气质。在多年的学养积累中,博士在书画研究方面有着更深入的层次,在视觉观看和理念方面具有超前性。
不知从何时起,博士展览悄然盛行。笔者对2015年的展览粗略地做了一次统计,博士展览的频次真不在少数,仅山东有规模的博士联展就有十余场。当然,这里面含有很多因素。从策展人的角度来讲,博士作为一个带有研究性的策展主题,特别是在市场疲软的情况下,需要新生力量来活跃市场。从艺术家的角度,博士本身在文化修养、传统文化以及眼界上有着更高的一个层次,其美术创作及研究方面的成果在公众面前展示有利于增加对市场了解。对于藏家来讲,面对越来越多的年轻面孔,一时难以下手,而博士群体有着扎实的学院功底,在学养及研究能力上更占优势,为藏家提供了新的作品来源。
博士群体以70后和80后为主,这个年龄阶段的艺术家正处于艺术风格的形成期,有着开放的思维能力和大胆的表现能力。他们在艺术机构和策展人的积极努力下,从学府中逐渐的走入市场。这样增加了博士画家的曝光度,拓展了其展示平台,得到了市场的认知,一定程度上增加了他们“上位”的机会。
博士标签演变成炒作的又一利器
山东作为全国书画市场的重要省份,博士展览不管在数量上还是规模上都比较靠前。特别是中央美院、中国艺术研究院、中国美院等国家重点院校的博士生成为了市场追捧的新一轮香饽饽。博士群体得到业界的重视自然是好事,但是很多博士利用自己的学位来博取藏家的眼球,艺术机构利用博士这一学术性的外衣进行炒作等现象频出。
据笔者调查,在一些微拍群里,上拍的一些作品不乏带有博士标签的年轻画家创作的,在拍卖师一再强调捡漏的氛围中,群友们不断加价,两平尺的小画最终拍出上万元的价格一点不稀奇,最终买家是否真的付款,这点有待继续关注。但就打着博士旗号叫卖作品的行为让人觉得博士学位与市场挂钩的意图太过明显。也许画家本身不知事情的真相,无辜被人拿来炒作赚取利益,但是如果任其事态发展,必定会扰乱自己的市场和学术定位。从另一个侧面也证实了,博士标签作为一种炒作的工具在市场中也是屡见不鲜了。
细数中国历代艺术大家,鲜有专业的高学历出身,像齐白石出身于木工,仇英出身于漆工,他们都没有超高的学历。当然单纯的将两个不同时期的画家对比有失妥当,古时拜师都是行拜师礼,得师傅专门教授,明代四大才子之一的唐伯虎就是拜在明四家之首的沈周名下,得其亲授。现在教育体制之下,考取博士,不仅仅要求在绘画方面有天分,还要求英语和政治过关,这种考试制度引发很多学者的不满,最有名的便是陈丹青愤然离职清华大学一事。在攻读博士学位期间,博士不仅仅要学习创作技巧还要撰写毕业论文,三四年最终还是为了拿到博士学位作出很多无关于创作方面的努力。
诚然,很多博士在艺术素养方面确实略高一筹,但是标签带来的无形价值引发更多的人往博士堆里扎,很多青年画家托关系,找门路,备考博士。据了解,全国招收书画博士的院校有30余所。但是名导的名额有限,也就出现了排队等候考名导的现象,使一些有思想有潜质的画家在考取博士的路上浪费了很多时间。
博士定性还靠艺术本身
每每提到市场,不免让人觉得书画创作是一个市场行为,而不是一个艺术行为,绘画成为了追逐名利的天地。就博士这一群体来讲,还要避免过度的市场化。
北京大学哲学系教授,著名学者朱良志先生曾讲到:“当下的艺术界目的性太浓,铜臭气太重。在绘画方面,应该让艺术回到艺术本身,而不是把绘画只当做一种寻取利益与虚与委蛇的手段。”所以很多学者也在顾虑具有高学历的博士会在市场化中丧失自我的艺术坚持。所以,有业内人士认为:“博士突出学历身份必然会影响展览纯粹性,在艺术市场的潮流中,要清醒地保持自身的学术身份。特别是年轻的博士画家在初入市场时,在保持好创作状态的同时,不能被策展人的思想或者市场的喜好所左右。” (胡敬爱)
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