梁文博笔下的“向日葵”
梁文博的绘画作品中,搭配的植物除了紫藤,出现频率最多的便是向日葵了,特别是深秋时节的向日葵,低垂的花篷,金黄的叶子,那么灿烂,又那么萧索。梁文博说这源于他童年时的回忆,那时的他住在烟台郊区,菜园子边上种着大片向日葵,贫穷的生活让孩子们总是不等向日葵的籽儿长得饱满,便迫不及待地塞进肚子充饥,到最后,地边上那些向日葵只剩长着叶子的杆儿,孤零零地杵在那里......上个世纪八十年代初,梁文博和岳海波等一众人马第一次去敦煌写生,驻地条件十分艰苦,院子里种着几株向日葵,深秋时节,叶子已经开始枯萎,杆却还挺拔,颗粒饱满,硕果累累,压得花篷低垂下来,特别像一个人在低头沉思,让人不觉生发出一种敬仰之情。梁文博不禁联想到人到暮年,成熟之后意味着衰老将至,萧索之中却也有一种厚重的底蕴感。这一株株的向日葵勾起了梁文博儿时的记忆,他开始探索描绘向日葵这一题材。梁文博说,作为人物画家,向日葵更多的是用来充当背景,一部作品必须有基调,画面中的人在想什么、干什么,这需要背景来衬托,向日葵这一画面元素不仅具有绘画性,还能很好的与所画人物产生出情景交融之感,十分符合我自己的思想境界与追求。
《后宫》这一作品中,右侧斜立着一株即将衰败的向日葵,左侧则是一个清宫美女,有些忧郁,又有些哀怨。梁文博回忆这幅作品的创作过程:其中的人物形象是他在课上画的一个人物素描,画完觉得人物形象塑造的很满意,就想穿插一些情节和背景,形成一幅完整的作品,这时他想起之前画的一株十分有动势的向日葵。梁文博说:“中国古代后宫住着众多女人,她们十几岁入宫,就像一株向日葵,从年轻时候的灿烂,慢慢成熟,最后孤零零的枯萎衰败,这株枯萎的向日葵与后宫女子结合在一起,自然就透露出浓浓的人生悲凉感”梁文博说。
拨开画面,我们总能发现其中的感人故事,这就是梁文博绘画作品的特点。《绿色家园》中描绘的则是充满生机与活力的夏日向日葵,源于梁文博看过的一部美国电影《金色池塘》,描写了一对老夫妻在乡村池塘边的生活状态,电影中多次出现夕阳西下时阳光洒满池塘的景色,安逸而具有诗意。古语云,少趋繁华,老栖山林。不管东方还是西方,人们渴盼回归自然的心态是一样的,再加之梁文博以前看过的西方油画中的一个经典的女人体形态,于是完成了这幅刚出浴的美人图。透过金灿灿的向日葵丛,我们不禁看到一汪池塘,女孩从池塘走出,那种与大自然融为一体的画面美得动人。梁文博说:“我的绘画作品把对人生的感悟、对文艺作品的理解、对历史的关注融为一体,将过往的人生注入画面,透过画面去挖掘更深层次的思想,其实很多画家画到最后更多的是一种对童年的回忆和对过往岁月的情思,这时候,技术问题已然不是最关键的了。” (刘莹莹)
▲后宫
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