明代仇英的《双骏图》 - 齐鲁晚报数字报刊

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明代仇英的《双骏图》

2014年02月24日　　来源：齐鲁晚报

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　　　　中国画中的画马题材,最为盛行的时期是在唐宋元三代。这一时期,涌现出诸如曹霸、韩干、李公麟、赵孟頫、任仁发等画马名家。他们的绘画作品,成为中国美术史上的经典之作。明清以后画马题材日渐式微,但在浩如烟海的传世作品中,也不乏可圈可点的画马之作。但明清时代的画马图与宋元时期相比,最为常见的莫过于人马一体的主题画。这类画又以仇英、黄慎、任伯年为代表的人物画家的传世作品最为多见。
　　仇英是明代中期的人物画家,“吴门画派”的领军人物之一,同时兼擅山水。他的人物画往往以工笔或小写意为主,大多以历史题材的人物为主。在其人物画中,骏马的形象不时出现,以烘托其人物。《双骏图》所绘为两位武士与骏马栖息的场景,若隐若现的弓箭、长矛及服饰显示出画主的身份,而健硕矫健的骏马则体现出一种活力。在这样的画面中,没有任何的风景作为陪衬,人马互为映衬,和谐统一,成为一种固定的模式。由于仇英在绘画史上特有的地位,加上此画在仇英画作中画马技巧的特殊之处等诸多因素,此画广为时人及后世鉴藏者所赞赏。
　　与仇英同为吴门四家的文征明在画中有一段书《御马赋》的长题,为此作画龙点睛,增添其画外之境。后来,此画曾入藏清宫,除乾隆皇帝外,梁诗正、汪由敦、蒋溥、张若霭、钱陈群、介福等均有题跋,或盛赞仇英画艺,或歌咏千里名驹,或陈述画马渊源,为此画注入了新的文化内涵。如蒋溥题诗曰:“骏骨酬知遇,空群画里看。一天风乍冷,万里草初乾。格法还师霸,追摹欲逼韩。驽骀还思养,报称倍应难”,就以此画为引申,讲到“骏骨”与“知遇”的关系,同时也对仇英的绘画技艺大为赞赏,称其得曹霸、韩干之神韵。

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