“君子务本,本立而道生。”(《论语·学而》)“本”者,根本也。对于一个书法人来说,一是对古人书法艺术的敬畏态度,二是对书法本质的感悟程度。近日,观赏了洪波新近创作的作品百余幅,真洋洋大观也。这大概是其十年来对书法孜孜以求、不断突破的一个成果展示,窃以为均为务本之作。其中有楷书、行草,亦有篆隶,并以小楷为其主要的艺术表现形式。
“根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔。”这些作品意蕴丰富,性灵饱满,情愫朴茂,趣味盎然,不同的作品或见风度翩翩,或见神采飞扬,或见格调高古,或见气息醇和,皆从容于法度之内,又超然于法度之外,不难看出,洪波的笔墨技巧和功力已经达到了一个新的艺术高度和审美境界。
明代李日华《评书》中谓:“古人作一段书必别立一种意态,若《黄庭》之玄淡简远,《乐毅》之英采沉鸷,《兰亭》之俯仰尽态,《洛神》之飘飘凝伫,各自标新拔异,前乎后乎,亦不相师,此是何等境界,断断乎不在笔墨间所得,可不于自己灵明上大加淬冶而来。”洪波正在从这个崇高的审美追求出发,暂时隐藏自己的个性流露和风格表现,守住一片赤诚素心,咬定“二王”一路正脉,沉心潜志,苦心临帖,外求其文,内追其质,虚心向古人效法,设身处地践行古人风范。在很多人追风逐气,为展览、为市场、为名气大噪其声时,洪波却甘做寂寞的独行侠,在法度森严、吃力不讨好的楷书上下苦功夫、笨功夫。
正如清代学者王宗炎所言:“圣贤学问始于有恒,可知绝迹飞空,必先脚踏实地,故论书首重沈著。”楷书以沉着端静为主,需沉劲入骨,力透纸背。观洪波的作品,则见心无旁骛之姿、从容不迫之态,笔笔能行得稳、留得住,无飘忽佻浮,无矜暴乖戾,亦无剑拔弩张之气。似见其端坐于书案前,铺粉签一帧,纤毫濡墨,平心静气,一笔接一笔,一字连一字,笔不离纸,气不长出,处处运得活、放得开、收得紧、留得住。正所谓“心能御手,手能御笔,则法在其中矣。”
近年来,洪波在楷书上下功夫的同时,在国画和其它书体也多有涉猎。取工笔画之细腻华滋,写意画之简捷凝练,学篆书之古雅圆通,学隶书之旷达肆意,亦学鲁公之筋骨雄强、苏学士潇洒飘逸。精研赵孟 、董其昌之书论,寻求理论支撑。亦从现当代文学和音乐、戏曲中汲取营养。故而洪波作为一个书法家艺术修养不断提高,亦在其作品中自然流露,使其如天边阵云,大江之波,渐臻通灵沉着之境。
洪波是追求完美之人,从不满足于现状,每天日出而作,向着更高的目标攀登。他尝言对书艺不断追求是这个新时代赋予他的使命,他将以服务社会、服务时代的谦逊态度和坚定决心,戮力前行。我们期待再过五年、十年,洪波会更为壮阔地涌起。
(杨传勇于 藻斋,二O一八年一月三日凌晨)
本稿件所含文字、图片和音视频资料，版权均属
齐鲁晚报所有，任何媒体、网站或个人未经授权不得转载，违者将依法追究责任。
【PDF版】
