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- 2013年07月22日
来源：齐鲁晚报
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目前国内文学市场不容乐观,烂书太多,生产优质内容的作家日渐成为稀缺资源。
而面对新媒介形式的不断更新,传统文学与新技术平台的联手已成为必然。从小说到影视、话剧改编等等,文学作品呈现出完整的产业链。链条的关键部分仍是作家,越来越多的出版商从经营作品开始转向经营作家。
本报深度记者 郑雷
齐鲁晚报记者采访的多位业内人士均认为,现在中国图书市场上烂书太多,产生了劣币驱逐良币效应,书籍在书店里总是供过于求,然而70%的品质都不是很好,这让传统渠道里的传统纸质出版商面临巨大压力。
郭敬明向齐鲁晚报记者表示,在信息传播速度上,传统出版比不过新信息平台,正因如此,传统出版业也许可以逐渐摆脱对快餐文化的追逐,转而重新回归到更有内涵更讲究质量的状态中。不过,与新技术平台的联手合作无论如何都是必然的。
同样,在北京精典博维文化传媒有限公司董事长陈黎明看来,中国优秀的作家,日益成为内容产业的稀缺资源,同时会越来越“贵”,出版商能否平衡一个利润点,以足够丰厚的待遇及合作模式来吸引作家长期合作尤为关键。
目前,中国作家多数仅限于跟出版公司合作,出版公司只能承担70%-90%的纸质图书出版及10%-20%的数字图书业务。
多位业内人士向齐鲁晚报记者表示,大部分作家都希望自己写完小说后,作品还能成为影视作品。在如今的传媒大时代,一位作家的书不畅销,可能电视剧、电影会畅销,这要求有一个贯通并开发相对成熟的价值产业链。
能像海岩和刘震云这样,做到小说和影视均成功的国内作家还很少。影视、话剧改编等综合权利的开发,经常是作者等着有意向的人上门来谈合作,谈成的概率往往非常低。在不少业内人士看来,这是一种自由市场状态,而不是有商业规则的操作。
“推动作家走出去,我们充当的是一个作家品牌经纪人的角色。很多中国作家的稿酬尚不足以养活自己,更谈不上养活作家经纪人。国外很多作家的经纪人则为作家走向世界作出了很大贡献,中国作家在无法找到专业经纪人的情况下,我们就承担起这样的责任,为作家代理海外版权、分销衍生权利、作品推广、专题推广等。”陈黎明说。
精典博维公司目前的签约作家有莫言、大江健三郎、欧阳中石、阎连科、麦家、安妮宝贝等,该公司与莫言、阎连科等作家都是综合版权合作。
陈黎明认为,作家知识产权应该综合开发,纸质书、数字出版、影视、表演权利、改编权利及动漫等,理论上每一个环节都应该产生利润。
精典博维已经推出了作家经济模式,对于某一知名作家,并非仅依靠一名作家经纪人,而是通过公司平台去推动签约作家。
中国目前的作家经纪公司数量非常少,在多位业内人士看来,大部分公司理念较为传统,将人才、精力都放在图书编辑、发行上。而另外一个重要原因,则是缺少跨界人才。
国内演艺界的经纪人模式已经较为成熟,但让演艺经纪人去传统出版公司工作,从薪金待遇到工作模式,肯定都难以适应,而让一个传统出版公司的责编去跟影视方谈合作,他又可能连影视制作的专业词语都不知道。
虽然国内已有公司致力于这种跨界人才的培养,但跨界人才仍非常稀缺。
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