气势雄浑是张文华的山水给人的第一感觉,横亘大地的西部山川大岭,散发着一种天苍苍野茫茫的气势,不过这荒荒大野中却也山峦轻峭、河流清洌、云朵清媚、人物清逸,有一番动人心魄的横空旨趣,山水峰峦连接天际,气势博大,生机流溢。
张文华的艺术理念主要体现在创作意识之中。首先是对技术高度的认识。技艺没有相应高度,就难以准确地表现对象。高度源于画家的努力,功夫在于勤勉,穷年累月不息不敝,执笔临篇方得笔从墨顺奔腾流走。张文华工作之余博习不懈,学深养到,积之久,技艺大进。在他的《高原秋韵》、《秋韵图》、《雪域情韵》等作品中,其山气萧森,恢弘刚健,得于行笔恣肆,墨气淋漓,各具奇趣。其次是对学术深度的认识。张文华重视在学术层面深进,能够研究琢磨水墨技艺之规律,臻之至深,从再现进入表现,由表象走进内涵,画面才饱满,厚重,不俗。第三是对艺术厚度的认识。当学术有了深度,逐渐产生质变,超以象外得其环中,作品便有了“韵”,有了“逸”,进入艺术层面。艺术源于修养,画家“写画须要自己高旷”,“须从容自得”,缺少艺术品味,难有上乘画作。画家求得作品的逸趣、境界,则仰赖画家的志识——思想。
中国美术家协会理事、编审,中国文联高级职称评委,首都师范大学美术学院客座教授。1991年调入中国美术家协会,先后任《美术》杂志编辑部副主任、主任、副社长。
1978年考入北京首都师范大学美术学院美术系,1982年毕业并留校任教；1985年赴青海与青海考古研究所合作完成国家科研项目——“青海岩画考察”,在长达5年时间里,深入少数民族地区,下田野、上雪线,风餐露宿,足迹踏遍青藏高原,完成了《青海岩画》一书,也为日后的美术创作积累下丰厚的素材。作品多次参加全国美展并获奖。
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